荷珠配 - 第1章

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荷珠配

序言

第一場

第二場

第三場

第四場

第五場

第六場

序言

有不少話劇已改編為各種地方戲。戲曲節目改編為話劇的還不多見。為了繼承傳統，發揚民族風格，理當這麼試驗試驗。不試驗便不易找出困難何在。

最近，我試驗着把川劇的《荷珠配》改編為話劇。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一點「經驗之談」，寫在這裡。

一、當我一想作這個試驗的時候，就想到：在穿插上，話劇能夠更集中，更簡煉。我須以此勝過戲曲。這個作到了：川劇的《荷珠配》有十場戲，我給縮減到六場。

可是，這裡並非沒有問題。戲曲中的過場戲頗有作用，它既能極簡單地說明情節的變化，而且有時候又能有聲有色。比如說：台上有一家人正在逃難，而強盜或敵兵已到，一家人就面朝內立着，強盜或敵兵疾風急浪地上來，又鑼鼓喧天地匆匆下去。這一過場交代了情節，且有聲有色。話劇無此便利。話劇可以用效果代替過場，但不如過場那樣鮮明生動。

戲曲能在過場中施展技巧，如疾走的舞步或盪馬，甚至摔搶背或吊毛兒，本來沒戲，而以技巧博得采聲。話劇又無此便利。

當然，戲曲中的過場並不都如此，有時候雖看到說明情節的責任，而纖冗無力，只聽鑼鼓響，不見戲出來。

話劇為了集中，能夠刪減冗弱無力的過場戲，這是一個好處。但不易運用那簡單而有力的過場戲，更不能在過場戲中施展技巧，這是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改編《荷珠配》時，我只顧到了集中，而沒敢冒險利用過場戲。是否應當利用它，和如何利用它，我把這當個問題，放在這裡。

二、在改編時，我改動了一些情節。我是這麼想：川劇的《荷珠配》既然大膽地給老本子加以改動，我為什麼不可以再改呢？可是，這是改編呢，還是借題再創造呢？這又是一個問題。

在原劇中，金家與黃家俱因荒亂而逃亡，我不願以這樣的外來的因素來推動劇情的發展，所以改為：黃員外來求親，本來是為奪取金家的產業，而在婚後把金三官與貞鳳都趕了出來，霸占了財產。這樣，既能顯出劇情的有機發展，也增加了大魚吃小魚的一層闡明。這個變動不小。

更大的變動是荷珠配了趙旺——原劇是她嫁給了狀元。這是很大的變動！

應該不應該這樣變動呢？

當然，劇本前後的安排都順理成章，劇情發展水到渠成，非此不可，改動，即使是很大的改動，也是可以的。可是，一不留神，便會以今說古，把古人所沒有的、不能有的思想感情，硬塞進去，就不大對頭了。再說，一齣戲的情節，往往決定於作者的思路與當時人民的願望。若是情節大加改動，能不能還保存古人的天真的願望呢？黃員外吞吃了金三官這條較小的魚，自古有之，可以講得通。荷珠配趙旺也是這麼妥當嗎？我還說不清楚。也當個問題，放在這裡吧！

三、不知別人如何，我自己有這個習慣：去看戲曲，我總希望聽到些好的歌唱，看到演員們的真功夫——最好有些絕技。去看話劇呢，我知道演員既不唱，也不甩髮，耍雄雞翎；我就希望由劇中得到思想上的啟發。這並不是說，我輕視戲曲的思想性或話劇的表演技巧，不過是注意之點有些差別而已。可是，在改編戲曲為話劇的過程中，這點差別給我帶來不少困難。

我是要把一齣戲曲改編為話劇。按照上述的習慣，我自然要求自己叫改編的作品有較強的思想性，而不要求演員們走四方步、耍紗帽翅兒。可是，怎麼使思想性加強呢？在某一些戲曲節目裡，只要把音樂、歌唱、舞蹈，穿插等等組織得很好，就可以成為熱熱鬧鬧的戲，思想性不十分強烈也未為不可。（有許多戲曲節目是思想性與藝術性都很高的。）那麼，把音樂歌唱等等都刪掉，變成話劇，我上哪兒去找更多的思想性來補充呢？憑我的一點點本事，實在難以勝任。若不這樣辦吧，則既無歌舞，又思想平平無奇，可有可無，改它作甚？若努力這樣去作吧，又恐怕改來改去，面貌全非，與戲曲原著無關了，那怎能叫作改編呢？是呀，連寫台詞也是這麼顧此失彼，不知如何是好。我下筆寫台詞的時候，耳中老有川劇的鑼鼓聲、幫腔聲和歌唱聲。我的語言不由地就襲用了舊的話白與唱詞。「哎呀狀元哪！」「何事驚慌？」「且住！」……不斷地來到我的耳中，也就順手兒落在紙上。於是，台詞兒遵古有餘，而清新不足。有的地方還是新舊兩摻，很不一致。為矯此弊，想用力舍舊取新吧，又怕台詞太新，失去戲曲原有的味道。這種台詞兒究竟應當怎麼寫呢？是該全舊，還是應當全新？若是新舊兩摻為妙，則新舊語彙的比例怎樣才算合適呢？我不知道。若是隨便一寫，非驢非馬，總非上策！

人物的形象與動作也有這樣的困難：以丑角來說吧，我老想着鼻子上抹着豆腐塊兒的人，而想不出把他放在話劇里應是什麼樣子。戲曲中的丑角，就憑他（或她）的服裝、扮相兒，一露面便招笑。話劇中的丑角有此方便嗎？若是過多地襲用那老一套，恐怕就成為打折扣的戲曲丑角了——抹豆腐塊的人出來，而沒有鑼鼓，也不歌唱。若從新創造吧，又沒把握！抓不到一定的形象，而欲性格鮮明，頗有些困難。

最難辦的是：在戲曲里，到了時機，演員叫起板來，只要唱得好，戲就往上升，台上一曲高歌，台下點頭默贊。話劇可不好辦，以大段朗誦詩代替歌唱，偶一為之，未為不可；屢屢如此，恐怕就會失敗。改用大段對白，也有危險。如此說來，就非添新東西不可。可是，添什麼呢？以川劇《荷珠配》而言，我覺得它的喜劇氣氛還不太足，我就從這裡下手，使金三官充分地醜化，而且把小姐也變成既胖且蠢，甚至給小生也添點可笑的動作，以便加強喜劇的氣氛。這麼作對不對，暫且不說。更要緊的是：川劇《荷珠配》是新近修改過的，所以還有某些不成熟的地方。假若是一出已經成熟的戲曲，可怎麼辦呢？比如說，改編京戲的《打漁殺家》為話劇吧。它的戲劇衝突很強烈，人物性格十分鮮明，場子緊湊，唱腔膾炙人口，行舟與停泊的舞姿又極美好。這怎麼改呢？說到這裡，恐怕這種改編工作還應是再創造，而不是順着竿兒爬；那爬不出名堂來。想想看，剝去蕭恩、桂英與教師爺等的服裝、扮相兒，而且既不唱，也不舞，光把原來的故事架子擺在台上，怎能成為戲呢？戲曲與話劇這兩種形式之間有個相當大的距離！據我看，由戲曲改編的話劇，當然要適當地吸收一些戲曲中的好東西，而主要地是要再創造。要不然，改編的話劇就無從勝過原來的老本子。這種工作既要盡到新舊的結合，也要爭奇鬥勝，各盡所長。千萬別放棄自己的長處！

不動手，不知困難所在，也就無從克服困難。在事前，我沒想到會遇上這麼多問題——語言的，人物形象的穿插的……等等。一動手，我招架不住了。這點「經驗之談」的目的，主要是希望大家指教，以便更好地進行試驗，少走彎路。

第一場

時間　老年間的那麼一天，上午。

地點　土財主金三官宅內，客廳。

人物

趙旺

荷珠

趙鵬

王　興

金三官

黃員外

黃家的管家

僕人數人

金貞鳳

〔廳內懸燈結彩，而缺乏喜氣：燈是破的，彩是舊的。

〔趙旺夾着把條帚，彎着腰東找西找。

〔荷珠上。

荷珠　趙旺哥！趙旺哥！

趙旺　是荷珠姐呀？

荷珠　可不是我！除了我，還有誰叫你趙旺「哥」呀？

趙旺　一點不錯！一天到晚，東也喊趙旺，西也喊趙旺，只有你叫我一聲趙旺哥！你呀，真是個好姑娘。沒錯兒！

荷珠　唉！心裡一樣苦，肩膀才會一邊齊！咱們不都是苦人嗎？

趙旺　對！

荷珠　趙旺哥，你彎着腰幹什麼呢？

趙旺　我？找一個芝麻！

荷珠　一個芝麻？趙旺哥，你怎麼專會給自己找麻煩呢？簡直有點傻氣！

趙旺　我並不傻：誰無緣無故，瞪着包子大的眼睛，找那么小的小玩藝兒呢？

荷珠　那麼，是怎麼一回事呢？

趙旺　是呀，老員外剛才吃了個燒餅，掉了一個芝麻，叫我非找到不可！

荷珠　嗯！員外就是那麼細打算盤的人！你找了半天啦？

趙旺　有一頓飯的工夫了！

荷珠　別忘了，今天是員外的生日，事情多的很！你怎能老在這兒找芝麻呢？

趙旺　員外說了：找不到芝麻，生日不過了！荷珠姐，你給想個主意吧！

荷珠　好吧，你先別出聲，我給你好好地想。

趙旺　（靜默了一小會兒）荷珠姐，想起來沒有？

荷珠　你看，剛想起個頭兒來，又忘了！啊……有啦！你出去買個燒餅，把它吃了，剩下一個芝麻，還給員外，不就行了嗎？

趙旺　對呀！荷珠姐，你真有點聰明！（要走又止）可是呀，我那個芝麻不能跟原來的那個一樣呀！員外認出來，又得臭罵我一頓！

荷珠　芝麻都差不多，員外認不出來。

趙旺　好！我買去！（欲走又停）荷珠姐，你幫了我，我怎麼幫幫你呢？

荷珠　我的事兒大，怕你幫不了。

趙旺　說說，說說，說不定我就能幫上忙！

荷珠　你看，今天不是員外的生日嗎？

趙旺　是呀，我還沒忘。

荷珠　員外作壽，趙相公不得過來行個禮嗎？

趙旺　那是自然。雖然趙相公跟小姐還沒辦有事，可是誰都知道他們早定了婚，女婿怎能不給老丈人拜壽來呢？

荷珠　可是呀，員外叫相公在這兒用功讀書，只供給他每天兩頓飯。

趙旺　還不是什麼好飯！

荷珠　員外始終不給他作一件衣裳。今天高朋滿座的，相公那一身破破爛爛，怎麼好出來行禮呀？

趙旺　這是小姐告訴你的吧？

荷珠　不是。

趙旺　不是？對了，小姐害羞，不好開口。你應當先提醒小姐一聲兒。

荷珠　是呀，我試着步兒說：小姐呀，書房裡那位秀才，蔫乎乎的！

趙旺　傻乎乎的！

荷珠　心眼兒熱乎乎的！

趙旺　衣裳爛乎乎的！

荷珠　我這麼一說呀，你猜怎麼着？

趙旺　小姐就動了心，直要哭？

荷珠　哭？小姐哏哏地笑了！頭搖得波浪鼓兒似的，嘴撇得瓢兒似的！

趙旺　小姐怎麼啦？

荷珠　怎麼啦？小姐有點看不起秀才！